黛米·摩尔是个失败者。据假肢化妆设计师Pierre Olivier Persin在巴黎谈到他在摩尔备受赞誉的身体恐怖电影《物质》中的工作时说，她总是全神贯注于这个过程。他回忆说，这位演员坐着完成了一个可能需要六到八个小时的化妆过程。他说：“她一直和我们在一起，这真的很罕见。例如，她从不看手机。当你试图涂上困难、复杂的化妆品时，有些人会往下看，而你却不停地说，‘哦，对不起，你能帮我看看吗？
’当你这样做三个小时时，真的很无聊。”。“但黛米一直都在照镜子，这真的很棒。这是你能拥有的最好的。”珀森曾参与《权力的游戏》和最近的《基督山伯爵》的制作，2021年，他第一次通过这部电影的法国执行制片人尼古拉斯·罗耶听说了这份工作。看完剧本后，他知道这是他想做的事情，但不确定自己是否会得到这份工作，因为“他们在看其他人”。
一次与电影编剧兼导演科拉莉·法吉特（Coralie Fargeat）一起阅读并仔细审阅剧本的电话改变了这一切。“我们花了三天八个小时，”他回忆道。“我们一幕一幕地看完了整个剧本。就在那时，我真正了解了这个项目的全貌。”读完之后，“就像，‘哦，天哪，是的，她想做很多事情。’”这些东西包括在他为摩尔和联合主演玛格丽特·奎利制作的多个口罩中使用硅胶底座，并用颜料雕刻。
为了得到他需要的东西，让每一件作品看起来都很逼真，珀森使用了真人演员阵容或演员扫描——夸利的演员阵容被称为Monstro。他解释说：“然后我们有很多模具材料，涉及很多劣质产品。”。“你需要非常小心。然后，从所有这些模具和技术过程中，我们能够获得硅胶器具或泡沫乳胶器具，或者我们只使用了一天的任何器具或假肢，因为它们非常脆弱。”
这意味着40天的拍摄可能需要制作40套设备，每套设备都要在演员的脸上涂上特殊的胶水。“我们要融合边缘，这就是艺术所在，其中一些。”每一个都是为了与演员的动作相融合而设计的。他说：“观看和拍摄表演者做鬼脸很重要。”。“当他们微笑时，你会看到额头皱纹或脖子是如何移动的；如果脸颊上出现皱纹，你会尝试将其融入你的雕塑中。妆容会像你的表演者一样移动。我们混合一切，然后画画。”
一旦完成，“我们会使用尖牙或牙齿、隐形眼镜、假发、全身套装。”让肤色与演员的肤色相匹配需要更细致的方法。当表演者来到他的工作室进行第一次现场试镜或扫描时，Persin会制作皮肤样本，混合硅胶“直到它真的非常接近自己的皮肤。然后，当我们混合硅胶制作电器时，我们真的会匹配这些样本，”他说。“除此之外，我们还添加了所有的小雀斑、发红、静脉等，只是为了做最后的修饰。”
这位设计师强调，尽管假肢化妆师尽其所能让演员感觉尽可能舒适——比如找一把真正好的椅子，“播放美妙的音乐，或者看看他们是想聊天还是想独处”——但戳“画布”，即演员的脸和身体，并不理想。也不是在全身假肢服内坐10天，化妆2.5小时。“即使是世界上最好的西装，当你作为一名表演者在里面时，它也很难被活埋在一个非常潮湿、炎热、出汗、恶心的东西里，”
Persin回忆说，Qualley穿着紧身衣时只有一只眼睛可见。Persin正在展望随着技术的进步，甚至是人工智能的进步，他的领域将会发生什么。他说：“我喜欢数字特效，大多数时候我们都在一起工作。”。他说：“我们拍摄合适的元素，然后用视觉特效重新组合它们，但人工智能是一种不同的野兽，所以起初我想，‘这就是一切的终结’。”。“我最近试过玩它，因为你需要把敌人关得很近，这很可怕，因为它非常神奇。
“但如果人工智能突然取代了我们所有人，”他继续说道，“我不知道观众是否会喜欢人造或人造的电影、音乐、艺术或书籍，或者这是否无关紧要。”