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有趣的是，利金和作家阿尔查娜·瓦苏德夫确保每个故事情节都保持其独特的基调和个性，没有明显的重叠，但叙事通过巧合或某些共同元素微妙地交织在一起。虽然一些角色面临着改变生活的挑战，但其他角色则面临着看似微不足道的不便；
然而，仔细观察就会发现，即使是这些较小的斗争，在每个人的个人生活中也具有深远的意义。电影开场时，Anamika在经历了艰难的一天之后，匆匆参加了一次关键的PSC面试，其中包括与一位不赞成她从事这份工作的亲人在电话里吵架。在一个令人印象深刻的动画标题序列之后，伴随着Govind Vasantha创作的激励性曲目，电影的第一个镜头是一排火蚁，它们在蜇人时会引起灼热感。
在电话中熨烫纱丽时，Anamika注意到一只蚂蚁爬到布料上，几乎打扰了她的谈话，就像swargahile katturumb（马拉雅拉姆语谚语，意思是“天堂里的黑蚂蚁”，指不受欢迎的打扰）。虽然她像许多入侵者一样，轻轻地移开蚂蚁而不伤害它，但它很快就会回来，不被注意地粘在她的纱丽身上。在这里观看她的马拉雅拉姆语电影预告片：在去面试中心的路上，蚂蚁开始咬她的大腿之间，造成了极大的不适。
由于男性主导的公共场所缺乏无障碍选择，她试图找到一个卫生间来缓解压力的努力受到了阻碍。绝望之下，她为了隐私而乘坐人力车，却面临着变态司机的进一步骚扰。Anamika的故事深刻地展示了女性在最简单的情况下面临的挑战，在一个充斥着掠食性目光的世界里，将一只咬人的蚂蚁从身体上移开是一项令人烦恼的任务。在更广泛的层面上，它也可以类比社会的爱管闲事的倾向，在这种倾向中，身体和个人的界限不断被侵犯。
虽然影响者兼电影制片人Reshma的故事突显了精英们的精英行为，毫不犹豫地利用任何人和每个人谋取私利，但桑塔的弧线也表明了亲密关系和沟通在浪漫关系中的重要性，无论年龄大小。与此同时，Abhinaya的故事探讨了性协同作用在承诺婚姻等终身伴侣关系之前的关键作用。另一方面，鲁奇的故事是非常个人化的，记录了她生活中一个混乱的早晨，最终导致严重的恐慌发作和精神崩溃，这是在一个重要的工作日发生的悲剧。
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在大约97分钟的时间里，《Her》确实让人们看到了五位不同女性的生活，但不幸的是，它给人的印象是不真诚和表演性的。这部电影缺乏有机的流程，似乎只是为了它而不是目的而插入了元素。电影开始时，我们看到Aishwarya Rajesh打破了第四面墙。虽然这可以被视为对电影所涉及主题的证明，但它的无针性太明显了。
当Anamika的故事情节与Ruchi的故事情节相交时，她的第二次四壁突破进一步削弱了这一选择。这些时刻非但没有增加深度，反而在角色和观众之间制造了不必要的距离。即使没有这些镜头，Anamika和Ruchi的故事情节的本质也是显而易见的，这使得这些艺术选择显得多余。此外，由于并非电影中的所有故事都与观众进行了直接对话，这些第四次破壁感觉脱节，执行不力。
虽然李金成功地传达了Anamika所经历的紧张和不适，但她的故事情节整体上缺乏凝聚力，感觉就像一系列缺乏深度的脱节场景。与此同时，对她世界中一些象征性的“变态”的描述没有任何意义，因为这些角色及其行为没有被充分地写进故事中。艾西瓦娅的表演在紧张时刻表现良好，但在其他时刻表现不佳，尤其是在开场电话交谈中，这给人一种做作和不自然的感觉。
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社交媒体名人Reshma的形象是另一个弱点。虽然她的超个性需要夸张，但Ramya的表演感觉非常业余。她的性格和弧线显得过于做作，仿佛是由社交媒体趋势的肤浅观察塑造的，导致这里的弧线缺乏灵感和光泽。不幸的是，这个问题也延伸到了阿比纳亚轨道，该轨道也存在类似的缺点。
相比之下，由于Urvashi精湛而自然的表演，桑塔的弧线是这部电影中最引人注目的弧线。与普拉塔普·波滕（Pratap Pothen）（在她死后饰演）搭档，两人在银幕上有着令人愉快的化学反应。Urvashi完美的对话表达，是演员阵容中年轻演员无法比拟的，这突显了她为什么是一个绝对的山羊。她完美地描绘了桑塔对丈夫与Alexa设备互动的微妙嫉妒，即使是最轻微的手势，也给这个角色注入了层次感。
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虽然Parpathy的故事也很有说服力，并得到了她强大而深刻的个人表现的支持，但利金和阿尔查娜未能充分利用其潜力。在影片接近尾声时，阿纳米卡和鲁奇成为了浪漫的伴侣，而影片其他部分所表现出的不真诚在这里变得更加明显。对他们女同性恋关系的描述感觉像是一种象征性的姿态，似乎是为了勾选通常与女权主义电影相关的元素清单。
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这种表演性也阻碍了她达到其他女权主义作品的深度和共鸣，如《B 32 Muthal 44 Vare》（2023）。相反，这感觉像是有意利用女权主义叙事的流行，故意淡化它试图代表的运动。在技术方面，这部电影受益于Govind Vasantha令人回味的音乐和Sameera Saneesh出色的服装设计，这两者都在不平衡的努力中提供了打磨的时刻。