她曾是全球最大的流行明星之一，但她的新专辑却充满争议和失败的单曲。以下是她失利的原因——以及它揭示了当今音乐的什么。复出在流行文化中有着特别的地位。从朱迪·加兰在1961年卡内基音乐厅的复出演唱会，到雪儿凭借1998年《Believe》重新成为热门舞曲，该故事永远不会失去情感上的吸引力。看到一个伟大的明星重返巅峰，总是让人感动和安心，特别是因为这种情况并非每次都会发生。
正因如此，这类故事的悲剧面——失败的复出——同样引人注目。它提醒我们，错过目标是人类的本质，生活中没有什么是保证的。这就是凯蒂·佩里如今面临的主要困扰，她发布了第七张专辑《143》。其有争议的首支单曲《Woman’s World》在7月发布时仅停留在《公告牌》百强单曲榜第63位和英国榜单的第65位，而更温和的后续单曲《Lifetimes》则在较不知名的《公告牌》百强次热榜上排名第15位。
对于这位拥有6张钻石单曲（代表美国销售1000万张）作品，仅次于蕾哈娜的女性艺术家来说，这些都是毁灭性的成绩。福布斯音乐记者休·麦金太尔表示：“凯蒂·佩里是流行音乐界最大的名字之一，所以当这些歌曲没有引起轰动时，媒界们就有了一个有趣的故事。”而这个故事是：为什么她的新音乐无法引起公众共鸣？问题始于7月发布的《Woman’s World》。发布两个月后，很难将这首歌视为其他东西，而不是“到达即陨落”
。在一次苹果音乐1的采访中，佩里表示她希望这首歌能反映她的“女性神性”，并像她的代表作《Firework》（2010年）和《Roar》（2013年）那样让人感到“激励人心”。当她唱出“这是一个女人的世界，你很幸运能生活在其中”时，这是对这一信息的朴实表达。在采访中，佩里巧妙地承认，人们将她与“印在T恤上的标语和类似的东西”联系起来。
一个失败的信息
然而，许多粉丝和评论家认为佩里的女权信息被她选择的合作者——制片人卢卡斯·戈特瓦尔德，更为人熟知的Dr Luke——所致命削弱。
佩里在她最成功的三张专辑——2008年的《One of the Boys》、2010年的《Teenage Dream》和2013年的《Prism》——中与Dr Luke广泛合作，但他缺席了她随后发布的专辑，即2017年的《Witness》和2020年的《Smile》。这两张专辑都是在他与流行歌手凯莎的长期法律斗争期间创作和发布的。
尽管佩里从未在媒体采访中就她与Dr Luke断绝关系的决定发表过评论，但她在2017年的一次证词中表示，她选择不在《Witness》中与他合作，因为她不希望看起来像是在“站在某一边”。当时，他们的法律斗争仍在音乐行业内引起轩然大波。2014年10月，凯莎提起诉讼，称Dr Luke曾两次给她下药并强奸她，并“在性、身体、言语和心理上”虐待她。
Dr Luke则反诉凯莎诽谤，并称她虚构了这些指控以摆脱录音合同。2020年2月，一名法官裁定凯莎诽谤Dr Luke，因为她在给Lady Gaga的短信中称该制作人为强奸佩里的肇事者；制作人否认了这一指控，而佩里在她的证词中表示这是“绝对不真实的”。凯莎和Dr Luke的长期争执最终在2023年6月解决，双方发布声明称他们已“同意解决”。
似乎她正在尝试制造一首所有人都喜欢的流行歌曲——从12岁的孩子到40岁的父母——休·麦金太尔
然而，尽管一些业内人士已经重新接纳了他，Dr Luke的名字仍然充满争议——自2021年以来，他因与流行说唱明星多佳猫的合作而获得了多项格莱美提名。音乐记者莉安·戴利认为，佩里“真的误判了再次与Dr Luke合作会引起的反响”。虽然戴利承认佩里“并不是凯莎法律斗争后第一个与Dr Luke合作的艺术家”
，她也指出，多佳猫在2021年曾在Rolling Stone杂志中表示，她有些音乐作品“给了他署名，但我觉得他没有做任何贡献”。她还表示：“我认为我不需要再与他合作。”相比之下，佩里唱片公司的代表在6月份告诉Rolling Stone，“凯蒂完全知道她想要制作的专辑，并组建了团队来实现它”。因此，佩里的《143》专辑宣传活动在一片争议声中开始；
许多粉丝认为，她与一个被女性公开指控虐待的男人（尽管指控被撤销且从未上庭）的合作制作关于女权的歌曲，令人困惑的。歌曲的歌词也受到了质疑。在创作中，佩里一直更注重大众吸引力而非复杂性——她在2010年的热门单曲《Firework》中写到：“Boom, boom, boom / Even brighter than the moon, moon, moon”。
即便如此，在她探讨女性主义大问题和性别平等问题时，《Woman’s World》中的歌词显得非常简化。“她是胜利者，冠军，超人，第一名，”佩里在前副歌中唱道。虽然出于好意，但这种对女性卓越的单一视角可能在十年前能引起共鸣，当“女性老板”的表达还很新鲜时。音乐记者艾米·戴维森表示，在当前的气候中，粉丝们“不会接受象征性地尝试参与对话”。
她指出，2024年最受瞩目的两位艺人Charli XCX和Chappell Roan，通过写作炽热的真实感大放异彩。举例来说，XCX的最新单曲《Girl So Confusing》探讨了女性友谊的复杂性，其歌词直言不讳：“有时我觉得你可能讨厌我 / 有时我觉得我可能讨厌你 / 也许你只是想成为我”。
与此同时，民主党总统候选人卡玛拉·哈里斯在一个TikTok竞选视频中使用了Roan的尖锐和直接的《Femininomenon》，这本来也是佩里可以想象《Woman’s World》实现的。与此同时，佩里为这首歌制作的配套音乐视频只不过助长了批评者的火焰。在一些场景中，她模仿了二战偶像玫瑰女工，并扮演了身穿比基尼的仿生女人，被一些人认为是在迎合男性的视线。
佩里对这一批评做出了回应，似乎声称这些视觉效果旨在讽刺男性视线。她在X上发布了一段视频片段并写道：“你什么都可以做！甚至是讽刺!”这种防御态度与她在《Woman’s World》发布同一天宣布新专辑《143》时的自信相去甚远。在一篇新闻稿中，这张专辑被宣传为“一次性感、无畏的重返经典风格，这位多才多艺的音乐家带来了充满力量、性感和挑衅的流行圣歌”。其潜台词易于解读：
佩里意在重夺她2000年代末和2010年代早期的文化统治。她的辉煌时代
2008年的专辑《One of the Boys》——这是她的第二张专辑，但在大牌唱片公司下的首张——使佩里成为了全球明星。然后，凭借2010年的《Teenage Dream》专辑，她真正达到了超新星般的地位。
这个掺杂了流行、摇滚、嘻哈、舞曲和迪斯科的大胆、极致混合，产生了五首《公告牌》百强单曲榜的冠军单曲，包括《California Gurls》和同名主打歌，匹配了迈克尔·杰克逊1987年的专辑《Bad》创造的记录。
在这一时期，佩里展示了她抓住时代精神的能力，同时通过在《Last Friday Night (T.G.I.F.)》音乐视频中塞满从当时的网红明星丽贝卡·布莱克到90年代男孩乐队Hanson和80年代心迹男星科里·费尔德曼等名人来挖掘多代怀旧。更多类似文章：
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2013年发布的佩里更为成熟的第四张专辑《Prism》虽没有大获成功，但它依然产生了另外两首《公告牌》百强单曲榜冠军歌曲：《Roar》和《Dark Horse》。而真正让她的冠军单曲时代出问题的是2017年的专辑《Witness》。
佩里将其描述为一张在前一年高度极化的总统选举后创作的“有目的的流行音乐”专辑，但这一信息被《Bon Appétit》第二单曲所削弱。这首歌充满了庸俗的食物-性隐喻，在英国仅排名第37位，在美国则停留在第59位。尽管她的随后一张专辑，2020年的《Smile》，有一首真正出色的电子舞曲《Never Really Over》作为引导，但它未能将佩里重新带回榜单的顶端。
年龄肯定是对佩里回归反应的一个因素，无论她的批评者是否承认这一点——莉安·戴利
值得注意的是，尽管佩里的影响力在表面上有所下降，她仍然是一位实力雄厚的玩家：2018年，福布斯将她评为音乐界收入最高的女性，她因成功的巡演和她在《美国偶像》中的新任评审角色而获得了8300万美元。佩里通过出现在电视歌唱比赛中保持了她的知名度，但她在2月宣布，这是她最后一季：这是她想提醒人们她首先是流行明星的明确信号。
遗憾的是，无论是《Woman’s World》还是其后续单曲都未能恢复她的光芒。《Lifetimes》一首充满母爱庆祝的房子风格歌曲，还有与新星Docehii合作制作的《I’m His, He’s Mine》，围绕1991年俱乐部经典《Gypsy Woman》的音采样，这两首歌都未能进入《公告牌》百强单曲榜。此外，她的视觉表现也遇到了更多麻烦：
8月报道称，她因在未经许可的情况下在西班牙生态敏感区拍摄《Lifetimes》音乐视频而受到调查。佩里唱片公司的发言人表示，负责视频制作的公司“向我们保证已获得所有必要许可”，但这增加了佩里的专辑推广活动异常混乱的说法。麦金太尔认为这些单曲“听起来有点过时”，因为佩里未能与时俱进。“感觉她在尝试制作一首所有人都喜欢的流行歌曲——从12岁的孩子到40岁的父母，”他说。
佩里可能在她的《Teenage Dream》时期已经完善了这种公式，但麦金太尔质疑在2024年是否还能写出具有“如此广泛吸引力”的歌曲，当媒体“更加分化”。许多X世代和Y世代的音乐迷仍然是热衷的电台听众，而Z世代和Z世代以下可能更可能通过TikTok和Spotify等应用发现歌曲。戴利也认为，佩里在适应截然不同的文化气候中挣扎。
“回到2014年，有一种真正的希望感，她明亮、充满活力的流行音乐与这种情绪相匹配，”她说。“但现在，经过全球大流行、数年的紧缩以及持续的战争和不公，情况正相反。”戴利认为，佩里的新音乐只是不符合当前“更冷漠、虚无主义和享乐主义”的世界观。性别歧视在作祟吗？佩里的复出可能还受到了性别歧视和年龄歧视的有害组合的阻碍，这往往影响到35岁以上的女艺人：佩里现年39岁。
这个问题在2023年8月得到了关注，当时凯莉·米洛的病毒歌曲《Padam Padam》似乎被几家面向青少年的英国电台忽视，而该歌曲的制作人彼得·赖克罗夫特声称这“主要是因为[米洛]是一位年长的女性”。戴利认为，“年龄肯定是对佩里回归反应的一个因素，无论她的批评者是否承认这一点”。她指出，当知名女艺人“达到某个年龄并且观众决定她们‘努力保持相关或年轻’时，往往会面临反弹”。
佩里的新专辑《143》今天发布，是否能挽回这一充满消极的宣传活动还有待观察。同时，低估佩里是愚蠢的，她是一位重新开始有成果的努力者。她在2001年以“凯蒂·哈德森”的基督教摇滚歌手身份开始了她的职业生涯，但当她首张同名专辑几乎没有引起注意时，她重新审视并在几年后以更世俗的艺术家身份重新出现。她也表现出至少部分愿意承认过去的错误。
自从2008年的突破性单曲《I Kissed a Girl》发布以来，它被指责为用歌词“希望我男朋友不介意”加强了陈腐的双性恋刻板印象。去年，佩里承认如果她现在创作这首歌“可能会做些修改”。戴维森建议，如果佩里能够接受对《Woman’s World》的批评，尤其是关于其“半成品”试图“跳上已经不再相关的女权话题”的批评，她可能会“重新调整并带着一首没有其他议程的流行佳作回归”。
目前，看起来她不太可能直接解决围绕她决定再次与Dr Luke合作的争议。在最近一次《Call Her Daddy》播客节目中，佩里在被问及这件事造成的“失望”和“不满”时避免了正面回答，只是重申她是新专辑背后的主要创作动力。“事实是，我从一生的变革中写下了这些歌曲。他是帮助实现这一切的人之一——其中一个作家，制作人之一，”她说。
但即便如此，如果佩里能够在更普通的层面上增加她的自我反省并做出必要的调整，可能通过她歌词中的直白清晰度，她的复出可能会在将来更进一步。–
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