“老年不是懦夫的天地，”贝蒂·戴维斯曾经著名地说过，而作家兼导演科拉莉·法尔吉亚的《物质》同样不适合胆小鬼。这部血腥的身体恐怖讽刺片将观众吓得目瞪口呆，也将他们逗得哈哈大笑，尤其是在其夸张的结局时。从一开始就展示的注射血清到蛋复制，再到好莱坞明星伊丽莎白·斯帕克（黛咪·摩尔饰）失去光彩的无声蒙太奇，《物质》讲述得非常巧妙。
法尔吉亚采用俯拍和极端特写来最大化不适感，甚至伊丽莎白在她的第四杯马提尼中戳橄榄的场景都令人震惊。当电影采用广角镜头时，它可能是令人不安的、恶心的，或者两者兼有。这部电影旨在让即使是久经沙场的人也感到不适，但它通过展示女性特别是整个社会对年轻和美丽的渴望，以及他们为保持这些特质会去到的极端手段来表达其观点。
当伊丽莎白听到她的老板哈维（丹尼斯·奎德饰）坚持要在她的电视健身节目的部分换上一个更年轻、更性感的模特时，她开始注意到自己正在被逐步淘汰的信号。虽然法尔吉亚用伊丽莎白从广告牌上被逐字逐句擦掉的方法表达这个观点并不十分微妙，但所带来的情感冲击却是可以感知的。因此，当一个年轻人建议伊丽莎白试试“物质”
，因为它改变了他的生活时，她不情愿地追随这个匿名的、地下的过程，这涉及一种每隔一周注射一次的方法，创造一个“更年轻更好的自我”。它附带一个简单但严格的维护计划，包括饮食，以及随时可以永久停止的规则。《物质》展示了众多令人瞠目结舌的场景之一，当伊丽莎白“激活”自己时，她在浴室里一丝不挂地抽搐，在影片中最精彩的一幕中，她的眼睛里出现了两只瞳孔，她的背部裂开，她“产下”
了苏（玛格丽特·库里饰），她自己的年轻、完美版本。苏在镜子里欣赏自己的年轻裸体，在缝合伊丽莎白的身体后——缝合时的音效设计非常出色——去取代伊丽莎白的工作。一周后，苏必须与伊丽莎白换位。然而，当苏开始享受作为一个成功并受人喜爱的年轻人的生活，而年长的伊丽莎白基本上待在家里，暴饮暴食，看电视时，苏开始疑惑，为什么她一周必须处于休眠状态，而伊丽莎白只是沉浸在自怜之中并变得肥胖？
当苏想出一个延长她年轻时光的计划时，它带来了后果。突然，伊丽莎白的一根手指起皱并衰老，因为苏欺骗了时间。而苏越是不尊重一周一换的平衡，伊丽莎白就会遭受更多如静脉曲张、头发稀疏变灰、乳房下垂等衰老的屈辱。还有一种严重的感染产生。法尔吉亚似乎很喜欢玩弄这一主题，这显然是一种性别反转的向《道林·格雷的画像》的致敬和开放的戏仿。
苏移除了挂在她精致公寓里的一张年轻伊丽莎白的巨幅照片，也不容忽视，或者一张展示苏的广告牌挂在伊丽莎白公寓的落地窗外。很容易称《物质》在描绘女性追求青春和美丽的过程中肤浅，男性对此垂涎三尺的反应也是如此。法尔吉亚用镜头像镜子一样反映她们的“虚假完美”，展示这两位女性。影片放大了我们文化的肤浅性。
苏的镜头用一种荷尔蒙旺盛的青少年男孩的目光拍摄，镜头对她的曲线施以崇拜，她有一种性感的魅力，融化了她遇到的每个男人。（只有女性导演才能做到这一点。）因此，哈维对苏的欣赏显得毛骨悚然，尤其是在他盯着她穿着暴露的锻炼服时。甚至连伊丽莎白的邻居奥利弗（戈尔·艾布拉姆斯饰）在见到苏并在她面前感到尴尬时显得滑稽。此外，当苏想要外出时，她穿上了紧身蛇皮装束，脚蹬一些淫秽的鲁布顿鞋。这些不是“XX我高跟鞋”
，而是“XX你高跟鞋”。与此形成对比的是，当伊丽莎白与过去的某人约会但失去信心，一再调整自己的外貌，最终在门把手的倒影中看见自己的样子并放弃时，影片显得非常感人。这些情感瞬间平衡了影片中更多超现实的场景。苏做了一个噩梦，涉及到鸡腿，这种情景必须亲自看到才能相信，影片也暗示了成瘾行为和物质滥用的概念，伊丽莎白和苏无法停止他们的共生动态。
甚至当伊丽莎白自我毁灭一只火鸡，而苏在谈话节目中出现的场面同时令人不安和有趣，因为它描述了字面上的自我憎恶。因此，当法尔吉亚在最后一卷中走得太远时，影片一直非常出色，直到其最后夸张的一刻。一场伊丽莎白和苏之间的斗殴肯定是娱乐性的，直到它变得过于暴力。然而，在随后的场景中，血腥场面变得更糟，沉溺于其怪诞之中。
在这一点上，法尔吉亚已经表达了她的观点，她的电影变得重复，她几乎将她的观点直接塞进观众的面前，削弱了其冲击力。如果能有适度的克制，这部影片会更强大。相反，它选择了惊诧，使用了石像鬼。尽管如此，《物质》展示了黛咪·摩尔的精彩演技，当角色处于最糟糕的状态时，她的表现最为出彩。当伊丽莎白努力控制她衰老的身体，一场她无法从椅子上站起来的戏显得既痛苦又搞笑时，她激发了观众的同情心。
伊丽莎白虽然越来越衰老，但她的声音依然强劲清晰，当她试图重新控制一个精妙结尾的局面时，这场景既聪明又有趣。同样，玛格丽特·库里饰演的苏表现出色，她好像参与了玩笑，用她的身体戏弄男人并宣示作为女性的力量。这是一场聪明的表演，两位演员在无声的表演中用她们的表情传达了她们的思绪和感受，这些场景让影片非常吸引人。配角丹尼斯·奎德再次展现了疯癫的演技（参见：
《任何代价》和《入侵》），大多在极端特写中放大他的令人反感特质。他在这里的表演注定会成为一个迷因。一场他吞食虾的戏码和他的穿着一样夸张。（服装设计师埃马纽埃尔·尤什诺夫斯基值得称道，包括伊丽莎白标志性的金丝雀黄色大衣。斯坦尼斯拉斯·雷德莱特的制作设计也是一流的。
）
《物质》制作精巧——法尔吉亚展示了巨大的才华和愿景，通过听觉和视觉线索点缀她的电影，但她最终在夸张中偏离轨道，稀释了关于身体修改危险以及滥用科学的后果的强大女权主义信息。虽然影片中有许多瞬间会引起赞同的点头，但最后一幕中的过多场景会让观众要么掩面要么翻白眼。可惜这部强大的影片走向衰退，而不是直接结束。尽管如此，法尔吉亚展现了创造难忘事物的胆识。
为此，再加上摩尔和库里的精彩表演，这部影片，值得一看。