你必须把它交给电影制作人、网飞内容提供商和一般娱乐经理泰勒·佩里：即使在他自己创建的帝国里，他仍然有能力做出意想不到的转变。他经常匆匆忙忙地创作出他那令人难以忍受的奇怪的喜剧、戏剧性的情节剧和两者的组合。但有时，他决定要重振凯文·科斯特纳（Kevin Costner）的《邮差》（the Postman）中那种鼓舞人心的邮件投递精神。
不可否认，这是对《六三八》的一种油嘴滑舌的描述，这是一个真实的第二次世界大战营的故事，完全由黑人女性组成——这是战争期间唯一一个在欧洲服役的黑人女性。佩里2024年的第三次释放（尽管也许还有时间让第四次释放从他的亚特兰大大院出来）跟随该营完成了一项看似不可能的任务，即整理往返于海外作战的美国士兵的大量积压邮件。
Maj Charity Adams（Kerry Washington饰）迫切希望她领导的女性得到平等和尊重，最初认为这是一种侮辱性的繁重工作，这可能是她轻蔑的上级最初的意图。但是，通过她新招募的Lena Derriecott（乌木黑曜石饰）的眼睛看到了这项工作的效果，她开始理解它的重要性（并特别有动力打破这项工作所强加的惩罚性的短时间）。
我们知道亚当斯经历了这种变化，因为她在演讲中大声解释了这一点。华盛顿在这部电影中有很多迷你演讲，即使在莉娜被确立为明确的观众切入点之后，她也用这些演讲来炫耀性地控制叙事。这几乎肯定不是华盛顿的错；
佩里似乎不知道如何构建这个故事，正如他偶尔打断一场由老年名人表演的学校戏剧所证明的那样，萨姆·沃特斯顿饰演富兰克林·罗斯福，苏珊·萨兰登饰演埃莉诺·罗斯福，奥普拉·温弗瑞饰演玛丽·麦克劳德·白求恩，当他们讨论邮政瓶颈时，他们都尽职尽责地让自己难堪。然而，他们都没有像华盛顿那样有足够的时间来炫耀，华盛顿只有在演员被告知我们的民主和/或主要奖项的结构可能岌岌可危时，才能达到直面抨击的程度。
她因愤怒而颤抖，因悲伤而颤抖，她因坚韧而颤抖；Maj Charity Adams变成了一台永动机，很难想象华盛顿正在复制她所扮演的现实人物的任何细微差别。不太出名的球员表现更好：黑曜石、沙尼斯·尚泰、莎拉·杰弗里和凯莉·杰斐逊作为士兵有一些斗志旺盛、不受影响的魅力，没有冗长的决战场景。但他们仍然被导演的存在所超越；
看着佩里试图接近威望图片的庄重感可能会让人不舒服，即使他正在处理真正鼓舞人心、可能引人入胜的材料，就像这里的情况一样。例如，通往片尾字幕的标准现实生活照片和信息附言重复了我们刚刚看到的故事中的大量信息，这几乎意味着观众一定没有注意到实际的电影。（再说一次，这是一部Netflix电影，通常会在几家影院上映两周，所以也许足够公平。
）更令人震惊的是，莉娜的旅程是由她对一个健康的白人的记忆所驱动的，这个白人的鬼魂一度荒谬地将可怜的亚当斯少校比作他们在家乡认识的种族主义白人欺负者。与佩里最疯狂的电影相比，这些都是次要的荒谬。但看着这位电影制作人压制自己的怪癖，成为一名潜在的奖项竞争者，就没那么有趣了。取而代之的是令人震惊的音调波动和初稿对话段落，是更日常的技术问题，比如想知道为什么佩里坚持不断地用调高的白光给他的角色洗澡。
（有时，他似乎笨拙地模仿了Netflix令人费解的广受好评的《西线无战事》版本的视觉方案。）
这是一部可以被善意地描述为“教育性”的电影，尽管可能不如作为其素材的杂志文章那么多。至少我们知道佩里在一个主要方面忠于历史：今天，就像当时一样，这些女性应该得到更好的待遇。