克里斯·克里斯托弗森是一个很容易让人产生神话色彩的人物。他是否曾经控制一架国民警卫队的直升飞机，将其降落在约翰尼·卡什的家里，向他展示一些歌曲？（他确实这样做过，但显然约翰尼当时不在家。）他是否不知道他的女友贾尼斯·乔普林在去世前几天录制了他的歌曲《我和Bobby McGee》？（他确实不知道；这首歌在她死后发布，成为她唯一的一首No.1热门歌曲。
）他是否曾经面对乡村音乐界的首席爱国主义者托比·基思，质疑他表现出来的喧嚣，并问他：“你是否曾经夺取过另一个人的生命然后领取了你国家给你的报酬？你没有。”（这取决于你相信谁的说法。）
从20世纪60年代中期当他作为一个有抱负的词曲作者来到纳什维尔时开始，克里斯托弗森逐渐成为这个城镇和乡村音乐业的共同良知，同时也推动了它与其他流行音乐的对话。
他最为人熟知的是作为一名词曲作者，他创作的歌曲融合了民谣的质朴和文学的风采。当这些歌曲被当时最著名的乡村明星们演唱——如卡什、雷·普莱斯、罗杰·米勒、雷·史蒂文斯、鲍比·贝尔——它们不可避免地将这一流派从穿着运动外套的光鲜整洁的歌手带向更接近20世纪60年代民谣复兴的更棘手的领域。
克里斯托弗森最好的歌曲中的主角是由于自身错误决策而受到压迫的受害者——《星期天早上跌跌撞撞》的最知名版本由卡什演唱，歌手在周六晚上的放纵后挣扎着找出“我最干净的脏衬衫”。《再一次带着感觉》，与谢尔·西尔弗斯坦合写并由杰里·李·刘易斯演唱，讲述了一段因为汽油耗尽而走到尽头的关系，通过一个男人迫切希望被欺骗的恳求，即便只是片刻：“亲爱的，假装你在让我/相信你说的每一句话。”