梅尔·布鲁克斯与他那神经质卷发的明星吉恩·怀尔德共同编写的一部极为夸张且狂欢般愚蠢的黑白喜剧，在迎来50周年之际重新上映。他们1974年深情注视的电影，与詹姆斯·怀尔/鲍里斯·卡洛夫的1931年经典之作时间更为接近，布鲁克斯甚至重新使用了那部影片的实验室设备道具，而我们现在距离这部电影的年代更为久远。
从某些方面来看，这部电影现在可以被视为不是讽刺或戏仿，而是弗兰肯斯坦题材的延续，一种鉴赏者的拓展或主题的变化，与Hammer或Warhol的变奏不无关系，并且比肯尼斯·布拉纳1994年那部由罗伯特·德尼罗饰演怪物的严肃但乏味的作品成功和直观得多。有趣的是，虽然怀尔德说年轻的科学怪人是基于卡洛夫的经典及其三部续集，但片头字幕明确声明其基于玛丽·雪莱的小说。
这当然是个俏皮的玩笑，但在某种程度上也确实如此。故事从现代开始，怀尔德饰演的弗雷德里克·弗兰肯斯坦博士是一位著名的神经生理学家，对其祖父维克多·弗兰肯斯坦的疯狂理论感到深深的尴尬，以至于他坚持将自己的名字发音为“Fronk–en–steen”，以区别于他那邪恶的祖先。但随后他收到一份法律文件，授予他特兰西瓦尼亚（显然是匈牙利的德语区）弗兰肯斯坦城堡的产权。
向他迷人但性情冷淡的未婚妻伊丽莎白（由慧黠诙谐的玛德琳·卡恩饰演）告别后，弗雷德里克通过从纽约来的火车，抵达旧欧洲的腹地，在车站迎接他的是祖父的老仆人之孙伊戈尔（发音为“Eye-gor”），由玛蒂·费尔德曼饰演，展现巨大的格劳乔·马克斯风格。还有即将成为他助手的英加（由特莉·迦尔饰演）。
抵达后，弗雷德里克被阴郁的管家布吕歇夫人（由克劳丽丝·利奇曼饰演）所困扰，但被自身激动的命运感所压倒，开始创造一个从死而复生的巨大怪物，由彼得·博伊尔饰演，具有侵略性和威胁性，但也充满了令人痛心的脆弱和敏感。弗雷德里克发现，通过在小提琴上演奏甜美的旋律，可以安抚这个怪物，怪物进入一种妖娆、睁大眼睛的孩童般的恍惚状态，迅速围绕着仿佛在抓捕虚幻的萤火虫；这是一段非常搞笑的时刻。
有很多非常不细腻的素材（在重温此作之前，我甚至忘记了关于阴茎大小的笑话）且几乎是直接引用般的，其中英加娇羞地误解了弗雷德里克对于弗兰肯斯坦城堡之大“敲门器”的惊叹。但那些大型场景依旧精彩绝伦：弗兰肯斯坦与怪物在白领结和燕尾服中的《普廷·大丽花》舞蹈动作，在雷暴中“创造”场面以及吉恩·哈克曼以盲人隐士身份的惊人客串，收留逃亡的怪物，而哈克曼本能地拿捏住了喜剧的风格。但怀尔德本身总是出色的：
他卷曲的头发暗示着弗雷德里克的浪漫渴望，那种危急时刻会浮现于表面的瞪眼恐慌与惊慌，以及压力之下会抬高到恼人的、尖叫的尖锐声调的声音。也许不如他在《制片人》中的表演（仍然是布鲁克斯的永恒杰作）那么伟大，但这仍然是喜剧的黄金时刻。