“我在其他电影中杀过很多人，”爱丽丝·洛说道，她在2016年首部电影《孕杀》中饰演了一位怀孕的连环杀手。“这次我只是觉得我应该自杀。”洛的新电影《时间追踪者》的主人公阿格尼丝迎来了许多可怕的结局。由洛饰演的她在世纪之旅中追逐她的梦中情人，从史前森林到80年代的纽约。但在每一个时代，真爱还未绽放，她的时间就被剪短了。然后她重生，准备再试一次。《时间追踪者》是一部浪漫片，或者不是？
它关于轮回，或者不是？正如在《孕杀》中，一名女性在听到胎儿发出谋杀指令时，与真实和幻想之间的界限进行斗争，我们被邀请质疑什么是真实的，同时浸入阿格尼丝混乱的心灵中。电影如梦境般：场景具有粉状、闪烁的质感和超现实的戏剧性。“我想让它是妄想的，而且你要一直处在那个妄想中，不要让它破灭，”洛说道。“他们都被困住了。这里的笑话是人无法改变。尽管它们是她的梦想，她还是在死亡。”
这影片有趣、血腥，并提出了关于痴迷与人类心理力量的有趣问题。“我试图创造的电影宇宙，”她说道，“是黑暗的，但又不那么黑暗，让你感到虚无。”洛是一个多才多艺的女人；作为一名编剧、导演和演员，她在喜剧与恐怖片中建起了追随者，从最初在《加斯·马伦吉的黑暗地方》中担任角色到《寻景者》，她与共同主演史蒂夫·欧拉姆和导演本·韦特利一起编写。
然而，尽管她享有这样的声誉 —以及《孕杀》在批评界的成功，洛在现实生活中怀孕时拍摄的《孕杀》花了七年时间才完成《时间追踪者》。“独立电影遇到了这么多麻烦，”她说道。“我在疫情期间就有这样的感觉：很多女导演都无法拍摄第二部电影。”在回应电影老板对制作一部首要长片需耗费300万英镑的说法时，她主张提供更多的较小额补助金。“有太多人只需要第一次机会制作一部小成本电影，”她说。
“为什么我们不以一种更朋克的美学来对待英国电影的制作呢？”回顾过去，这部影片反映了那些焦虑。“它讲的是轮回和无望的爱情，”她说道。“我把它当作艺术追求和追求疯狂梦想的隐喻。它会伤害你，会让你受伤，而你不真知道是否能从中得到任何东西。那是我的职业生涯。”在拍摄的第一天，她扭伤了脚踝，在威尔士进行了为期22天的紧张拍摄，为此暂时搬迁了家人。“如果你不是福音般地痴迷于项目，它将不会发生，”洛说。
“如果你自己不相信它，没有任何人会相信。”尽管没有兴趣，阿格尼丝在追捕她的男人的过程中体现了那种痴迷。同时，她自己也被由尼克·弗罗斯特扮演的阴险角色追逐。当我们交谈时，《宝宝鹿》引起的轩然大波正处于高潮，洛表示，《时间追踪者》是Netflix剧集的完美搭档：一瞥窥视者的内心。“那里有黑暗，但她用毛绒彩虹和雪纺掩盖了这一切，”她说。“这关乎追逐。幻想比实际互动更令人愉悦，因为实际互动进行得不好。
对我来说，那是完美的电影制作者领域，因为大多数电影制作者都是痴迷的。”洛成长于考文垂，她父母都是老师，认为教育是通向成功的道路，但也喜欢看电视。她在青少年时期得到了一台小的黑白电视，并会熬夜观看，一只脚放在电源按钮上，以防父母来责备她。她会沉迷于深夜动画、锤子恐怖片和像《威士忌酒之夫》和《我》和任何喜剧，但尤其是Vic和Bob的作品。
她也喜欢艺术，但偏向于更学术的科目，并获得了剑桥大学古典学的学习资格。她参与了学生剧院，制作服装和布景。被邀请参加彼得潘的试镜，她却赢得了饰演胡克船长的助手Smee的角色，并使其充满笑点。“我是唯一一个不介意看起来丑陋的女孩，”她说。“我给自己弄了黄牙和斑点。”在大学期间，她继续演出设计剧场 — 它宽松、即兴生成的方式很适合她 — 然后在千年之交，开始了一次重大的合作。
与马修·霍尔尼斯和理查德·艾欧阿德共同主演，由《帕丁顿熊》的保罗·金执导，洛成为加斯·马伦吉喜剧恐怖宇宙的一部分，出演了两个爱丁堡边缘剧，因此在2000年获得了爱丁堡喜剧奖提名，随后在2001年获奖。这促成了他们第一部电视节目《加斯·马伦吉的黑暗地方》，该节目的发行距今已有20年之久，仍然是经典。即便在取得了这一重大突破之后，有迹象表明对洛来说可能比她的男性联合主演更艰难。
“我不应该讲这个故事，但我要讲，”洛说。“（在）《IT狂潮》中，加斯·马伦吉的所有男演员都直接获得了主角角色，而我需要试镜。”她当时在另一个节目中工作，角色被给了其他人；她后来不得不试镜一个小角色。“这典型的体现了我的职业生涯，”她说。“作为一个女人，你不会得到那样的机会。你可以与那么多杰出项目联系在一起，但人们会认为这与你无关。”洛始终挑战她见到的性别歧视。
“我总是直言不讳这些问题，而这并没有真正帮到我的职业生涯，”她说。“曾有一位导演说女人不好笑。我投诉了，他们解雇了我。那是玩世不恭喜剧时代的终结。他们让我觉得自己是一个狂妄而难缠的女人，但我说的是完全理性的：你不能在一个喜剧节目中说女人不好笑。如果你这样想，你就不应该负责。”洛出演了许多备受好评的00年代喜剧，如《飞天大盗》和《热血警探》，但也开始制作自己的短片。
她意识到，负责项目的每一个元素 — 从想法到美学再到声音 — 带来了她一直缺失的满足感。现在，她将这种设计剧场的理念带到她的片场，邀请即兴表演和玩乐。“我不喜欢过于形式化我的工作，因为我会害怕，那样反而会更糟，”她说。作为导演，她表示“你创造的氛围将决定人们的待遇。为什么人们不应该享受这样做的乐趣呢？人们做出了很多牺牲。这是一个非常反社会的工作。”
她说，当一名编剧兼导演想在自己的电影中担任主演时，电影资助机构会“受到惊吓”：“他们会想，‘哦，我们以为你现在想要克里斯汀·斯图尔特。’ 我确实想，因为我喜欢克里斯汀·斯图尔特，但我也怕克里斯汀·斯图尔特；我害怕名人。”现在，作为编剧、导演和主演，她可以不妥协地实现她的创作愿景。“我最近读到一些文章说我们需要摒弃作者论，因为它具有父权制和破坏性。但是女性能不能先尝试一下呢，然后再摒弃它？”
她笑着说道。“有成百上千的人贡献，你按得票最多的去操作。一切都会一样。如果没有一个作者，如何防止平庸？”洛喜欢“特立独行者”的想法……一个在电影工业中的狂暴者。“我有一种反权威的倾向，肯定的，”她说道。这在她的电影中表现出来，她被“有缺陷的女主角”所吸引。然而，她对将诸如阿格尼丝这样的角色，或《孕杀》中的露丝，解读为道德认可的倾向感到无奈。“阿格尼丝没有自我意识。她在因果报应上是幼稚的。
如果你不能让一个女人成为这样的角色，那就真的很悲哀。她只是一个角色。这不是指令。”女导演面临特有的压力，她们在行业中的代表性严重不足，在英国电影中，仅有22%的关键创意职位由女性担任。“你到了这样的地步：你肩负着传达女性信息的责任，你有责任告诉我们作为一个女人意味着什么。而我心里想：我不想，”洛说。“我现在正要做一些与你所期望的完全相反的事情。”《时间追踪者》将于10月11日上映。