这是一段古老的故事：两个人相遇、相爱，并共同生活，无论好坏。如何讲述一个故事有时和故事本身一样重要，这也是古老的道理。“我们生活在时间里”的核心概念是其中心人物托比亚斯（安德鲁·加菲尔德）和阿尔穆特（佛洛伦斯·皮尤）之间的爱情是以非线性的方式叙述的。我们被带入他们关系的不同阶段，就像翻阅他们生活中的各种快照。如果这种复杂而流动的结构能够对电影的情感体验产生影响就好了。
在通常的关系戏剧中采用新颖的叙述方式只有在它为故事增色时才有意义。这个创意决定必须具有意义，特别是当整部电影在导演约翰·克劳利和编剧尼克·佩恩的执导下建立在这一选择的基础上时。但在《我们生活在时间里》中，一个本可能有趣的叙述选择最终被证明是一个巨大的时间浪费。所有这些——为了什么？通过场景之间的对话和背景线索，很容易弄清楚我们所处的情侣关系的进展阶段。
在开幕阶段，电影设定了几个标志性事件，比如阿尔穆特即将分娩，或发现自己患有一种侵略性的癌症，或者你最终意识到的情侣相遇的情节。从那里开始，观众可以大致拼凑出顺序。不幸的是，很难说电影的非线性结构改变了观看它的整体效果。一旦把这些碎片拼在一起，并没有“豁然开朗”的时刻或情感的回报。这并不是看到关系的无序发展给某些场景增加了额外的意义，或者使您在电影后期以不同的眼光看待早期发展。
有时，具有非线性结构的电影和电视节目可能会让我们回到一个我们早些时候看到的场景。现在我们再次见到它，在了解了背后的背景后，我们以不同的方式理解它，或者它可能会达到更大的重要性。《我们生活在时间里》也没有这样做。它只是让我们在托比亚斯和阿尔穆特生活的不同阶段进进出出，仅仅是为了拥有一个非线性结构来象征…关于时间的一些事。究竟是什么并不明确。时间是我们生活的恒久节拍吗？
时间和死亡是我们所有人面临的唯一确定性吗？一旦明白所有事情如何结束，影片在最后一幕采用了大致线性的叙述。这时你会意识到：整部电影可以按时间顺序展开——这并不会造成实质性的差异。可能是因为选择无序讲述这个故事是《我们生活在时间里》仅有的有趣特征。它的其他部分只是标准化的、平庸的关系戏剧：
加菲尔德和皮尤扮演的两位传统主角，英格兰乡村的田园风光以及涉及阿尔穆特职业生涯的简单支线情节，她从前是个竞争激烈的花样滑冰选手，后成为米其林星级大厨。它提出了一些通用的贺卡感慨，比如生命太短，我们应该尽可能地和我们所爱的人做我们喜欢的事情。通过在中心创意决定上没有做任何实质性的事情，电影似乎认为自己比实际更有趣。与有关电影性爱场景的网络聊天相反，这些片段实际上相当温和。
而不是增强故事，非线性结构反而暴露了电影的脆弱基础。如果您没有讲述一个新故事的打算，尝试以一种新的方式讲述它是有意义的。但如果您要以一种新的方式讲述它，请让它具有意义。