约翰尼·博雷尔，歌手，吉他手
我当时在斯坦福桥工作，负责比赛日的安全，站在球员通道里，比赛后护送球员到他们的车。我会站在更衣室和媒体区之间，因此可以听到中场休息时的谈话并观看大部分切尔西的比赛。每10天一次，这仍是我有过的最棒的工作。所以当Mercury给我提供50万英镑时，我当时有点像：‘嗯，我不知道…’
我住在一家名为La Chi Chi的尼日利亚服装店楼上。
我有一张床、一台唱片机、一张桌子和一个放啤酒的冰箱。我认为，如果你想成为一个词曲作者，你必须连醒着的每个小时都在写作。我非常专注。我会坐下来想：‘我最喜欢的歌曲大多数只使用三个和弦。如果我用三个和弦弹八个小时，希望能出一首好歌。’
我弹了A，G#m和C#m，并唱道：‘我认识一个有金手的人/你最好找到他/如果可以的话。
’如果我能找到第一句——这样我知道我在和谁说话以及我想说什么——其余的往往会随之而来。Queens of Noize的DJ Mairead Nash是我的好朋友和我们团伙的一部分。是我们、Libertines和Mairead。我想到了她的故事。一旦我写出‘我认识一个有金手的人/她拥有足够/她拥有太多’之后，我就想，‘砰！这就是那首歌了。’
我还留着所有的录音。
有时我会回过头来听，听起来真是令人紧张，就像看到意大利90年加扎滑向远门柱时想‘只要触球’即使你知道他不会。你可以听到我写出第一段歌词的过程，它让这首歌得以凝结。然后你会听到我旧翻盖手机的铃声。我啪的一声放下吉他并说：‘你好。’如果电话在两分钟前响，我可能永远不会写出这首歌。比约恩·阿格伦，吉他手
我们在伦敦东部Leyton有个小排练空间，靠近溜冰场。
那可能是在晚上，因为我是唯一一个有正常工作的人。我在Diesel卖牛仔裤，所以他们得等我下班再开始排练。排练开始时最令人期待，因为约翰尼经常会说：‘我有首新歌。’他会坐在沙发上用电吉他弹奏。我记得当时非常震惊。我告诉他：‘这是绝对精彩的副歌，但主歌没有升华。’下一次排练他就有了主歌的旋律。我想：‘这现在太棒了。
’
我刚刚学到和弦反转，这常被风琴手用，以便在一个频率范围内保持，利于和其他乐器更好地融合。这样手就不需要动得那么多。Golden Touch的前奏就是在吉他上进行和弦反转的精彩例子——两个和弦重复两次，我在琴颈上越弹越高。我记得当我看到Razorlight第一张专辑的乐谱，看看我的吉他部分。我想我一定看起来像个傻瓜。‘一个五岁的孩子都能弹这个！’我心想。
我们在录制一些演示并决定Gold Touch是我们最好的歌曲之一，所以我们需要打磨一下。我们很快就有了专辑数量的材料，但在换过几次制作人后，我们最终放弃了大部分录制内容——除了Stumble and Fall，成为我们第一首单曲，以及Rip It Up，和从Golden Touch开始直到鼓声加入的一部分。
你能在Golden Touch的最后一段歌词中听到一些大腿拍打声和几天前完成最终混音时录制的呼吸声。我不认为我们有过不演Golden Touch的演出。多年来它有过几次现场演变。它有一个很好的节奏，所以你在演奏时可以完全投入。我们有一个小节奏部分，在那里我们完全静止，人们跟着唱，这有点疯狂，因为它已经20岁了。即使在音乐节上，当我们下午3点出场时，我会想：
‘这里肯定不会有超级Razorlight粉丝吧？’但果然，人们跟着唱。这真是太棒了，你能创作出如此有共鸣感的东西。