这个月，我的孩子穿着一身90年代风格的服装去上五年级，这些衣服是我在那个年代的青少年时期尽量避免穿的。作为一个酷儿朋克的青少年，当时我忙着把我所有的衣服都染成黑色，把牛仔裤卷起来，用牙线在每件衣服上缝补丁。从那时起，我已经放松了很多。我致力于让我的孩子自由地进行服装表达的实验。
然而，当我刷卡支付这些衣服时，我仍然很难不皱眉，这些衣服顶多像是我青春期时从四面八方压来的强制女性化的象征，或者更糟的是那些早期恐同欺凌者的制服。但当涉及到我的孩子时，有一个我们品味相符的地方：Chappell Roan。我们早上以早餐时的“粉红小马俱乐部”舞会开始。我无法抗拒这首歌中甜美的团结感：一首关于变装女王让人们以不同方式体验世界的歌曲。它完美地为变装舞台演唱和设计，是一种终极的“感谢”
礼物。我的孩子是变装的超级粉丝，也喜欢这首歌的美好循环。因此，当我在她穿着吊带裙和果冻凉鞋走向学校时，我发现自己突然对她对那个与我年轻酷儿生活中最糟糕时刻相吻合的十年的美学致敬感到平静。这种平静是因为我们再次体验了1990年代最好的东西——女同性恋情感的大众音乐享受。我和我的朋友们在青春初期通过Ani DiFranco歌词组成对话。
我们经常惊叹于文化如何再次欣赏《Not a Pretty Girl》专辑中的那种真诚。所以，去年当我们看到世界重新发现《Fast Car》并重新审视Tracy Chapman的全部作品时，我们感到惊喜和高兴。今年春天，当Chappell Roan发布《Good Luck, Babe》时，我被它令人震惊的深情打动。
歌词听起来像是Stevie Nicks在《Silver Springs》中的忧郁句子的流行版本——被倾弃情人的完美副歌。但Roan的《GLB》不仅是预示遗憾和发出“我早就说过”的话。它从数十年深的女同性恋流行音乐档案中唤起了许多东西。Sophie B. Hawkins的《Damn, I Wish I Was Your Lover》中也有一些类似的抒情哀叹。
这种自信与张扬，对那些未能直面欲望的人提出警示，同时还有持久的亲密邀请，就像Melissa Ethridge的《I’m the Only One》和k.d. lang 1992年的《Constant Craving》。Lang的歌曲发布于艾滋病危机推动公众对酷儿生活和死亡的国家舞台了解的时期，有好有坏。
《Craving》要求我们将酷儿的渴望视为重新连接欲望创作力量的契机，呼唤我们用新的与旧的勇气和成为来面对。在全国某些学区的“不要说同性恋”法案威胁着酷儿学生和老师、对跨性别存在的不断攻击、骄傲抵制和在至少22个州强制妊娠的背景下，Roan发布了《Good Luck Babe》。
另一首酷儿欲望的颂歌，《GLB》恰当地提醒我们，即使是那些可能想攻击酷儿生活的人，他们将不得不尽力阻止我们感受自己的感受，爱自己所爱的人。仇视者可以试图把这只寓言中的猫装回袋子，但他们应该预料到会有一些引人入胜的音乐作出回应——足以压制他们的努力。与此同时，我会在厨房里和我的十岁孩子一起跳舞，共同为她和喇叭裤设计新的未来和更好的故事情节。
致谢Adele Failes-Carpenter
Adele Failes-Carpenter（她/她）是酷儿父母、公共教育工作者和劳工组织者，居住在奥隆土地上，在旧金山城市学院教授妇女与性别研究。Adele是2024年Lambda文学夏季创意非虚构类学者，撰写关于酷儿育儿和跨代酷儿归属感的文章。《Voices》专注于展示LGBTQ+社区及其盟友中灵感满满的个人故事和有影响力的观点。
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