琳达·卡特林·史密斯说：“也许我就像一个静物画家，多年来一次又一次地看着同样的物体。”但这项对卡特林·史密斯的室内乐的调查表明，尽管她的关注点可能保持不变，但她看待音乐“物体”的角度总是在变化，总是能找到新鲜的东西。她的声音是一种作曲风格，从不大喊大叫，从不过分关注自己，却能创造出令人信服的美丽音乐。
这张名为《空虚之花》的弦乐三重奏也是这里最早的大提琴和钢琴作品《Das Rosen Innere》，最近的一首是今年早些时候完成的。重复、单音符或短语的使用对两者都很常见，就像为这个系列提供支撑的三首弦乐四重奏一样——1991年的《当你经过一个反射面》、2008年的《睡莲》等合唱，以及规模更大、引人注目的《第六号弦乐四重奏》（2013年），其中无颤音的弦乐写作的纯净有时会让人想起都铎王朝的复调。
卡特林·史密斯的音乐以其安静的强度与众不同。