凯蒂·佩里最后一首在公告牌榜单上夺冠的歌曲之一是2013年的《Roar》，这首歌是一首以虎眼为灵感的自我赋权赞歌。三年后，当佩里在民主党全国代表大会上表演这首歌并将其借给希拉里·克林顿用于一个竞选结束广告时，这首歌焕发了新生，广告将尊重和勇气等价值观与歌曲中充斥愤怒的女权主义精神对齐：“做好准备，因为我已经受够了。”如今，《Roar》和其他佩里的热门歌曲听起来就像希望和变革政治以及“女中豪杰”
女权主义时代的文物——天真无邪、淡然鼓励、无伤大雅。也许这就是为什么《Woman’s World》，佩里新专辑《143》的第一首单曲，今年早些时候发行时像是从平行宇宙传来的消息。在合成的迪斯科流行音乐背景下，佩里描绘了一个“女性神圣”的蓝图，同时试图挖掘像美宝莲广告般的性感自信。在她的构想中，女性是花朵、母亲、超级英雄、姐妹们，“自信的”、“天赐的”、“非常聪明的”——唯独不是复杂的。
尽管如此，这首无害的歌曲还是设法冒犯了不少人，因为佩里部分与制作人Dr. Luke共同制作了这首歌，这位制作人曾参与她早期的许多作品，但由于涉及与流行歌手Kesha的法律纠纷(包括性虐待和诽谤指控)，他已经成为许多流行乐迷的禁忌。当被问及合作时，佩里以母亲身份的防卫性言辞来回避。
这是佩里与当前流行音乐时代无法契合的最明显的方式之一——现今的流行音乐有更多东西要表达，而不仅仅是佩里鼎盛时期那些常见的主题(坏男孩、周五晚上、渴望的爱情)。在她的巅峰时期，她是流行音乐最可靠主题的化身（坏男孩、周五之夜、渴望的爱情），但即便是那首名为《I Kissed a Girl》的歌曲也在某种程度上强化了性别刻板印象。《143》听起来像是试图将佩里带回那些辉煌的日子。
这是一张充满匿名电子流行歌曲的专辑，非常简单的情感（“我会爱你一生”）和带有嘻哈风格的“劲歌”，但正如她在与21 Savage合作的《Gimme Gimme》中唱到的，“所有的吠叫却没有咬”。大多数歌曲你之前听过。《I’m His, He’s Mine》围绕着Crystal Waters的经典房子音乐《Gypsy Woman》的采样旋转。
但佩里的版本不是描述一位无家可归女性的自我实现，而是充满勉强歌词的共同依赖二重唱，比如，“你在他的信息中潜行/我穿着他的运动裤睡觉。”(在歌曲中佩里的搭档，希望之星Doechii应该被宽容对待。幸运的话，听众会像忘记肯德里克·拉马尔在泰勒·斯威夫特《Bad Blood》混音版中说唱那样忘记这次合作。
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曾经，凯蒂·佩里真的让这些东西看起来很简单（《Hot n Cold》），即便是她最俗气的歌曲（《California Gurls》、《Last Friday Night》）也拥有一种搞笑的活力。她会大声唱出关于年轻女性朋友夜间不良行为的流行曲，背景制作如同《Teenage Dream》封面上的棉花糖云朵一样轻盈。在《143》中，佩里试图保持简单，但这套公式已经不起作用。
这张33分钟专辑中大约一半时间充斥的电音更适合在复古DJ之夜播放，而不是在一张高端光亮的回归专辑中。歌词在永恒的陈词滥调（“这是一个暗恋吗？让我脸红”）和破坏魔力的时刻（“不能给我你手机的密码，不要惹我生气”）之间摇摆。当然，过度思考流行音乐并不划算。但如今的许多女性音乐人都在创作有趣、俏皮、女权且有趣的音乐，从奥利维亚·罗德里戈到萨布丽娜·卡彭特到Charli XCX，等等。
在她的鼎盛时期，佩里为了男性的目光亲吻了一个女孩;今天最大的冉冉升起的明星Chappell Roan则在歌唱与另一名女性在乘客座席上如胶似漆的时刻。因此，凯蒂·佩里回来的感觉显得更为渺小——不再是咆哮，而是呜咽。