作者：Michael Marano
这是一部充满着郁积、精湛、持久电影愤怒的作品，设定在里根时代的黎明。《小丑：二人成狂》，托德·菲利普斯执导。在新英格兰各大影院上映。托德·菲利普斯的《小丑：二人成狂》，2019年《小丑》的续集，使得这个充满苦涩的老朋克经历了两个小时十八分钟的PTSD诱发的恐慌发作。这可不是玩笑。
这是一部充满着郁积、精湛、持久电影愤怒的作品，设定在里根时代的黎明，当时，以“山巅之城”为视界的灵感来自旧时好莱坞晚间秀的庸俗试图强加出一个从未存在过的美国，给予我们的文化以虐待、异化和放弃穷人、病人、瘾君子、同性恋、黑人、棕色人种、怪异人群以及社会边缘的任何人的许可。我们谈论的是什么样的放弃？
在80年代，瘾君子、同性恋和海地等不受欢迎的人因艾滋病死去，而《死亡谷日子》的明星里根对着满屋子的医生说道：“毕竟，当谈到预防艾滋病时，医学和道德教训不是一样的吗？”这一种漫不经心的“涓滴经济”对生活、尊严和价值的贬低充满在《小丑：二人成狂》中。影片的反复主题（由《贝尔维尔三重奏》的动画师Sylvain Chomet以一种相当新颖的方式引入）是荣格的阴影理念，我们体内携带的阴暗自我。《小丑：
二人成狂》不仅仅在个人层面上探讨这个想法，还在社会层面探讨。华金·菲尼克斯的亚瑟·福莱克在小丑这一个人物中找到了他的阴影自我。但是，流亡在里根统治下美国的阴暗腹地，那里以虐待人民的社会服务和安全网被视为爱国主义，亚瑟在一个疯狂社会中创造另一个自我的行为似乎……有点理智。是的，《小丑：二人成狂》是一部音乐剧……某种程度上。但即使在这部准音乐剧的背景下，阴影仍在回响。
在阿卡姆疯人院，一位友好的治疗师告诉我们，音乐能够“平衡”并“治愈”我们心中的裂痕。但由于亚瑟和社会都那么破碎，音乐应用于他的治疗只会产生更多的不平衡，加深他心理的裂痕。插入到《小丑：二人成狂》的歌曲声带弥漫着同样覆盖在阿卡姆外墙苦难上的压抑庸俗。好莱坞/晚间秀和电视网的美学体现在《小丑：二人成狂》的歌单中，这种文化美学将核代码交到《海军斗士》的明星手中。亚瑟已经将这种视角编织到他内在的……幻想？
……世界中。随着他越来越受音乐幻想的影响，亚瑟更容易与李，也就是哈莉·奎泽尔，也就是哈莉·奎因，由Lady Gaga震撼地扮演，分享影片的标题《二人成狂》。正如盖尔·加朵的神奇女侠从《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》中抢走了风头，Gaga的李几乎从小丑手中抢走了《小丑：二人成狂》。Gaga让人感到惊艳；她处于疯狂的核心地带。
要在与菲尼克斯的爱情场景中表现出《瑟堡的雨伞》、《梦之安魂曲》和《铁斯可特恶习》的基因拼接，需要特别的演技和唱功。Gaga与菲尼克斯之间的动态令人着迷……以至于观众仿佛被拉入共享的疯狂中，电影几乎变得像一个三人成狂，让你沉浸其中。这些歌曲使李进入亚瑟破碎的心灵（反之亦然？）的方式，就像我们在牙医诊所听到的那样。我们都知道或至少意识到这里涉及的文化背景。《小丑：
二人成狂》呈现了一版延长的、野蛮的和怪诞的《桑尼和雪儿秀》。即使你太年轻未曾看到这个节目，场景捕捉该秀的时代特征如此有效你无需知道它在讽刺什么也能因其中愤怒的讽刺感到恶心。对早期80年代将治理、正义和娱乐混为一谈的深刻批判，都是将电视的废话压在权力杠杆上的一部分，最终将一个失败的精神病患者和强奸犯，一个六次破产的游戏秀主持人送进了白宫。在阿卡姆中对亚瑟的“硬核”
原型现实电视采访让人不由想起汤姆·斯奈德在1981年《明日秀》中对查尔斯·曼森的采访。亚瑟的审判是“第一个被电视直播的！”它发展成了一个恶心的盛大场面，正如1982年美国第一次大规模案件直播，克劳斯·冯·比尤洛被控企图谋杀其妻桑尼案成为电视废墟……为OJ审判铺平了道路。《小丑：二人成狂》中充满了那些被贬低并知晓自己处境的人。身体残疾者。里根称为“福利女王”的黑人单亲母亲。
里根在1984年告诉《早安美国》那些“自行选择无家可归”的人——在里根压制联邦城市援助之后。对于那些未能完全入乡随俗地认同里根“美国的早晨”感觉良好主旨的人们，生活变得廉价，这一口号被赫瑞塔基金会那帮预备役/复制人的欢呼声淹没。在我们伟大国家的日出中，美国总统指出了那些“道德失败者”并正确地将他们判处死刑。《小丑：
二人成狂》让我重温了80年代我自己的生命贬值，触发了我在波士顿的肯莫尔广场附近走过时所熟知的“战斗或逃跑”反应，当时兄弟会男孩从四楼向我扔了几乎满的啤酒瓶，还有间闪亮的新车和老旧板金生锈的车在斑马线上故意“假装”要撞我，而警察在我走过去只是想在尼莫的披萨店买个披萨时半笑着轻敲他们的服务左轮手枪。《小丑：二人成狂》编剧史考特·西尔弗当年和我住在同一个社区让我明白我所经历的并非荒谬或幻觉。