“Catherine Glover”这个名字可能单独听起来没什么特别，但当你知道这是普林斯在《Alphabet Street》中指挥“Cat, we need you to rap”时，记忆可能会涌现出来。美丽、充满活力，并且穿着简约的桃色服装在舞台上自如奔跑，Glover——她在60岁时去世——通过她的编舞和偶尔的说唱，为普林斯的80年代末时期带来了精彩、机智的性感。
现在看到Sabrina Carpenter穿着内衣打扮得俏皮动人或Megan Thee Stallion摇摆臀部已经不再令人惊讶，但Glover在更为洁净的年代中早已预示了这些。她生于并长于芝加哥，于80年代末登上舞台，当时Tipper Gore正试图通过在露骨歌词上贴上家长指导标签来保护孩子们的安全——而普林斯则是Gore的主要目标之一。普林斯周围总是围绕着美丽且有才华的女性。
Sheila E、Jill Jones、Vanity、Apollonia；我看《Purple Rain》时爱上了Wendy和Lisa，并一遍又一遍地听原声带（除了《Darling Nikki》，我像一个年轻的Gore一样自我审查，以防父母听到我播放这首以“性迷用杂志手淫”为中心的歌曲）。但作为一个在1988年16岁的书呆子白人英国女孩，有一个女人我真正崇拜：Cat。
她常常被看作是性感的舞者或美丽的伴唱者，但她远不止如此——是一个在普林斯最具突破性时代之一中工作的大师，围绕《Lovesexy》和《Sign o’ the Times》专辑展开。她的编舞将普林斯的体育馆演出带入了大联盟，而她的技能在《Sign o’ the Times》演唱会电影中显而易见。
她还为1987年的《The Black Album》中的《Cindy C》贡献了人声（普林斯随后撤回了发布，但在1994年发布）以及《Alphabet Street》中标志性的“horny pony”说唱，还为普林斯与Sheena Easton合唱的《U Got the Look》编舞，该歌曲获得了MTV奖项。
她还在1989年发布了一张个人EP《Catwoman》，与Bomb the Bass的Tim Simenon合作。Glover在5岁时开始跳舞，并在22岁时通过电视节目《Star Search》中的舞蹈二重奏Pat & Cat获得了突破。她后来表示，她希望普林斯能注意到她，因为她在参加“Dirty Mind”巡演现场时爱上了他，当时她是一个“带假ID的朋克女孩”。
普林斯的经理Steve Fargnoli在俱乐部看到她跳舞后邀请她为女团Vanity 6编舞，到1987年，她已经去了Paisley Park并引起了普林斯本人的注意。David Bowie曾向她提供了为他的Glass Spider巡演编舞的机会，但她选择了与普林斯合作——并让他展现出最佳状态。
她的编舞和他们之间的化学反应，为他的放克和色情带来了视觉维度，他也因此转离了《Purple Rain》的原始摇滚和《Parade》的华丽艺术流行。他们合作的巅峰是1988年的Lovesexy巡演。当巡演来到英国时，我看的唯一一场演出是干净纯洁的Five Star，这次去伯明翰NEC（和我妈妈一起乘汽车）改写了我的人生观，开启了我对性感的新理解，认为它可以是有趣的，而不是可怕的。
这些舞蹈动作是普林斯和Glover之间的决斗，他们有篮球架、一张大床和一辆车可以尽情玩耍。一开始他就以《Erotic City》、《Head》和《Jack U Off》开启，随后拥抱了《Kiss》和《Glam Slam》等较新的热门歌曲。Glover是他魅力四射的、充满活力的搭档，利用整个平台，只在普林斯滑过她腿间时才停下。
此时，更为传统的Yazz、凯莉·米洛和Glenn Medeiros正占据英国排行榜的榜首；普林斯一如既往地在他的创意宇宙中运作，Glover则一直在他身边。
现在，当我看Janelle Monáe在布里克斯顿学院的观众前一边像普林斯一样弹吉他，一边俏皮地指着她的底部时，或者看到Girls Aloud的男舞者在O2竞技场的地板上饥渴地爬行，或重看Beyoncé的《Crazy in Love》视频时，我看到Cat的编舞和性感无处不在。面对女性目光和男性目光，少有人能像她那样将性感带入流行音乐。